在8月1日的《日本时报》上，发表了一篇引人注目的文章，标题直指：亚洲电影强势崛起，好莱坞叙事似乎已走向尽头。我们来看看暑期档的三大好莱坞重磅影片，从《超人》系列第三次重启，到《神奇四侠》第四次亮相，再到1993年版《侏罗纪公园》的第六次“致敬”，似乎都缺乏新意。即使是美国院线唯一一部票房突破10亿美元的电影《星际宝贝》，也不过是借助Z世代和千禧一代的怀旧情怀翻拍而成。更令人担忧的是，2024年美国院线票房前15名竟无一部原创影片，这无疑证明了好莱坞电影文化产业的停滞与无奈。

而反观全球第三大电影市场——日本，情况却截然不同。《鬼灭之刃》这部热门电影，仅用10天便创下了129亿日元（约合6.3亿元人民币）的票房奇迹。亚洲其他国家也争相发力。例如，中国的动画电影《哪吒2》以全球影史动画票房冠军的姿态问世，而它在不到两周的时间里便突破10亿美元，成为首部达到这一里程碑的非好莱坞影片，至今全球票房已高达22亿美元，其中包括在美国和加拿大的2000万美元，显示出亚洲电影的强劲实力正在迅速占领国际市场。

各个年代的人对于同一个概念的解读总是充满趣味，蝙蝠侠在无数翻拍中焕发新的活力，但观众对老旧的故事早已感到厌倦。尽管如此，好莱坞影视公司依旧固执己见，未来几年内，仍将以《复仇者联盟》《蜘蛛侠》《玩具总动员》等一系列IP进行翻新包装。值得注意的是，怀旧并不等于幼稚，从《名侦探柯南》到《哥斯拉》，日本也拥有自己心爱的长青IP，新旧事物的交融恰恰是好的表现。好莱坞的沉滞在某种程度上是商业运作和资源整合造成的必然。最近派拉蒙全球公司与天舞媒体公司的合并，表明了超级英雄也需为超级资本“打工”。西方资本推崇的“创造性破坏”，除了为股东带来盈利外，似乎并没有什么真正的创新，其背后的风险规避管理，实际上所追求的也无非是票房保障。（文/吉罗伊德·雷迪，华安译）

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